可恶！
他不担心欧仁跟他抢夺维塔丽，皇储的身份在那儿，他不可能跟维塔丽结婚，而维塔丽也绝对不会成为皇储的情妇。但那个荷兰人……该死！他没想到文森特·梵·高被古皮尔公司调去了巴黎公司，梵·高在古皮尔的巴黎公司做了半年，前不久辞职了，跟维塔丽不知道在捣鼓什么。
*
克罗斯瓦庄园，鲁昂，上诺曼底省。
维塔丽放下钢笔。
手酸，没有打字机的年代，一切靠手写，想要从头到尾誊抄一遍稿件还是非常累人的。
跟导师福楼拜那种精益求精、再三删改、不到自己超级满意不会拿出来的态度不同，兰波兄妹都是那种先打好腹稿、落纸基本不会做大改动的写作方式，顶多是在誊抄的时候调整一下段落顺序、替换掉不太合适的词语之类。
阿瑟的半自传体上个月才全部完成，而刚巧，她也是从英国回来之后，将自己处女作的结尾写完了。
她将的上半部拿给出版商看，10月的时候也带给阿瑟看过了。阿瑟狂吹了一通彩虹屁，夸她写的很不错，不过还是打死都不松口给她看他自己的。
哼，不稀罕！写完了不还是要先给她看？
写完之后，自己也很满意，于是花了半个月时间仔细誊抄一遍。因为没有打字机也没有复印机，交给出版商之后，出版商会让职员用印刷体字体再次誊抄，将誊抄稿送去印厂，排字工人按照誊抄稿件排出铅字活版，有多少页就要排多少版；先要试印几份，交给印刷厂校对或出版商校对，确认无错字后，正式开始印刷。
正式印刷的速度很快，现在已经是蒸汽印刷机时代，一本3，大概2周能全部印刷完毕；熟练工人一天装订10多本，加上等待胶水干透的时间，用不了一个月就能出厂。
一份诗集能卖1作家起印5000本常有，能卖上1万本绝对算是畅销书。《地狱一季》的出版商阿方索先生已经迫不及待跟她签订了出版合同，但谨慎的只约定了2000本的首印数。
没关系，本数其实她不是很在乎，卖得好还能加印。
花样繁多的促销手段也是要的，之前托人弄到了雨果签名的推荐语，照样来上一打名人推荐不是问题；找人写稿在报纸上吹吹彩虹屁，这就跟后世的网络推广差不多，效果也好，毕竟这个时代可没有什么互联网。也因为印刷不那么简便、印刷成本比较高，盗版很少。
福楼拜和左拉都说，要是她的第一本能卖出个基本销量，差不多就是每卖出一本，她能拿到1法郎稿费，卖个5000本，收入在5000法郎到8000法郎之间，那就是一夜暴富啦！
——左拉到现在还没有一本卖出超过5000法郎呢。
维塔丽精明的跟阿方索先生签订了阶段性稿费，印数3000本以下拿一次性的固定稿费，超过3000本不到5000本，再加这2000本的版税稿费；超出5000本，再加版税稿费。
作者有话要说：*5英尺7英寸是170cm，一美的身高；6英尺3英寸是192cm，大本的身高。5英尺4英寸是162cm，斯嘉丽约翰逊是160cm，维塔丽的身高不会增加了，就是160，不到5英尺4英寸。
*1874年12月，兰波太太49岁，欧仁妮皇后48岁，伊丽莎白皇后（茜茜公主）37岁；欧仁皇储18岁，茜茜的儿子鲁道夫皇储16岁，维多利亚女王的小女儿比阿特丽丝公主17岁；梵高21岁，王尔德20岁；阿瑟兰波20岁，维塔丽16岁，加百列18岁。
*欧仁要是没有死在祖鲁，应该很可能会跟比阿特丽丝公主结婚，维多利亚女王不想让小女儿嫁到国外；公主28岁才结婚，在王室公主来说相当晚婚。欧仁之死到现在都很阴谋论，因为死的太蹊跷了。
*奥斯卡王尔德1854年10月16日出生，只比阿瑟大4天。王尔德应该跟魏尔伦差不多，也是双性恋，他结婚了有俩儿子。王尔德的另一个情人罗伯特罗斯逃离英国，建议王尔德也逃去法国，但他没走。后来被判入狱两年，高额诉讼费直接导致他破产；出狱后在英国待不下去，去了法国，46岁去世后埋葬在巴黎郊外，几年后移到巴黎市区的拉雪兹神父公墓Père Lachaise Cemetery。
王尔德入狱后，他的妻子带走了他们的两个儿子，并改姓Holnd。
*左拉直到1876年出版《小酒馆》才拿了9000法郎稿费，一夜暴富。之前他在书店做小职员的薪水是一个月100法郎。
雨果《巴黎圣母院》卖了3万法郎，出版商预付了5000法郎给他。
*查19世纪的文学大佬的稿费把我看笑死了，讲了很多大佬们注水凑字数多赚稿费的趣事。
第51章 巴黎梦
维塔丽早先一直不能确定要写什么。
因为第二帝国的覆灭, 法国掀起了一股“打碎旧阶层”的浪潮, 一批资产阶级新贵崛起，贵族阶级与资产阶级、资产阶级与劳动阶级的矛盾日益尖锐，反应在文化领域, 尤其是创作上, 就是很多作家都开始写反映社会现状、阶级矛盾的作品。其实这股浪潮早就开始了, 《包法利夫人》就是取材于真实事件、经过艺术加工的反映现实的作品。
爱玛的命运代表了欧洲一小部分女性的典型命运：她们试图改变命运、提升阶层, 天真又虚荣，愚蠢的相信“爱情”这种虚无缥缈的东西，但却遭到社会阶层更高的男性的无情戏弄和冷酷抛弃。
《康素爱罗》有一个童话式的结局，《包法利夫人》却冷冰冰的讲述了一个可悲的残酷的现实故事。《悲惨世界》、《巴黎圣母院》无不是反映阶级矛盾的作品，而这些作品的影响力是跟整个欧洲全民识字率提高分不开的。
印刷机的出现和发展引发了文化教育的大革命，印刷物变得廉价快捷, 随之出现的报纸这种媒体形式成了最受欢迎的普及读物，大仲马是最早得益于报纸普及的作家，他收入不菲, 产量极高, 与维克多·雨果、巴尔扎克、乔治·桑是同时代最受欢迎的通俗作家。
写可能会小富，但要做到一本暴富, 为数极少，只有不停的写作才有可能。福楼拜的作品不多，是因为他有庄园的收入，所以经济压力不大；他没有一心想进法兰西学士院的野心，功利心不强, 也不喜欢政治，总得来说是比较佛系的。
说到阶级差异，维塔丽深有感触：历史上的阿瑟·兰波不就是因为经济原因一直折腾不已吗？还有梵·高。兰波家和梵·高家虽然是温饱不愁，但困于社会地位不高导致的经济不佳，两位天才都无法一直专注艺术。
左拉虽然早年在书店做小职员，可100法郎的月薪也足够他一个人在巴黎生活，要知道，1300法郎的生活费足矣维持一家四口在巴黎过上饿不死的日子，就知道这个时代的法郎购买力还是相当可以的。左拉一年有1200法郎的薪水，一个人肯定能过的不错。不过当然了，谁会嫌钱多啊？钱么，当然是多多益善，而当他明白写作可以一夜暴富，怎么可能不为此而努力。
而像家里有点社会地位、经济不错的王尔德、福楼拜、塞尚、德加等人，都能专注的从事感兴趣的职业或行业，成名成家，衣食无忧，艺术生命更为长久。
要是能活到60岁，谁想30多岁就去见上帝啊？
维塔丽一直在为如何提高自家的社会地位而苦恼。
这年头，出版诗集实际是很少能赚钱的，像拜伦那样，在英国出版诗集第一版就能卖出1万本，也算是独一份了，在他之前和之后没有再出现类似的现象级作品和现象级诗人。一般诗人能卖出500本诗集就算是热门，卖出1000本算是畅销；法国因为人口数量比英国大，但相对富裕家庭的数量差距不大，《地狱一季》能卖出1000本，出版商都觉得是惊喜了，好歹算是小赚，阿瑟也因此拿到了800法郎的稿费。
稿费多少在初级阶段来说不重要，重要的是，有了一本还算热门的诗集，从此以后，法兰西文艺界的大门就真正向他打开了。
成为诗人和作家，是目前为数不多的能提高社会阶层的途径。
而现在流行的题材，也会是反映阶级冲突、人性本质的那种作品。
悲剧，人间惨剧，越悲越好，越惨越好。
*
维塔丽·兰波的第一部 书名为《》。
贫穷的小城女孩米娅16岁来到首都巴黎，正值第二帝国的鼎盛时期，她先是在一位银行家的郊区别墅找了一个女佣的活儿，很快因为聪明能干，跟随女主人去了巴黎市区；银行家在外面包养了情妇，偶尔才回来一次；当银行家发现家里多了一个年轻的女佣，花言巧语引诱了米娅，米娅怀孕后，被愤怒的女主人赶出了家门；