第二幅画，是张永鱼去山林。
树木茂密，时不时有冒出来的怪石，无法从工笔画中看到具体的方位。黑压压的石头有一两米高，比画面中的张永鱼高出至少半个身子，甚至还有些石头如同人形。张永鱼跋山涉水，找到了一处洞穴。
洞穴中趴着一条通体血红的蛇，那蛇不算大，但浑身上下长满了眼睛，除了头上的两只眼睛，它的鳞片之间有缝隙，一双双多余的眼睛钻在缝隙里，虎视眈眈看张永鱼。洞穴中的墙壁上布满了白色、淡粉色、深红色的花纹，像海底珊瑚群，色彩壮丽，将每一块钟乳石都染成了别的颜色。
第三幅画，张永鱼拿到了蛇蛋。蛇蛋是黑色的，带有红色纹理。
他降伏怪物的壮举并没有多做赘述，也可能张永鱼并不希望别人知道。
第四幅画，出现了一扇门。
在这个画面里，唐玄宗和张永鱼同时出现，两人站在一处小院门前，院内和院外的景色完全不一样。小院是白墙青瓦，但院内是金碧辉煌的大殿。如果不是艺术表现手法，小门通向的就是清明殿的世界。两人背后还跟着一名小厮，是个规规矩矩的小孩子。
这是谁？
白沉星搜索了脑海，确认这个小厮是第一次出现。
为什么会多一个人？
第五幅画中，张永鱼带唐玄宗走入了世界，大殿花园内百花齐放，屋檐上喜鹊停落，一片祥和之景。只不过，白沉星还是眼尖得发现，张永鱼在绘制此画的时候，在边边角角之处加点了红色。
红色苔藓吗？
那就是他命名为“猫箱”的世界。
那蛇的作用是什么，为什么之后的画作中没有再出现了？
第六幅画，又是门，开门才见到真正的清明殿。
第七幅画，也是最后一幅画，一名美人隔纱相望，美人手中有一枚菱花铜镜。
白沉星找到了最关键的信息——两个门。
也就是说从现实世界通往叠空间经过两扇门，而自己完全没有见过这两扇门是因为他不是通过常规方法进来的——他使用的是菱花铜镜碎片，而这个铜镜碎片就是叠空间的产物，叠空间的东西会将人引入叠空间的世界。那么如果想要通过正常渠道返回的话，也需要先行进入“猫箱”，然后再找到门，才能返回。
如果使用叠空间的物品可以进入叠空间，那么找到“猫箱”的物品，是否能指引他离开？
“猫箱”是什么呢？
是现实世界和叠空间的折射，有两个世界的特征和存在。
那么，有没有类似的物品可以替代？
白沉星皱眉，他突然想到刚才在和何月昇离开“叠空间”的时候经过了一道很长的甬道，一半是腐烂的世界，一半是正常的世界。
也就是象征着“猫箱”的世界？
好像，要知道答案了。
白沉星放下书，当他准备离开的时候，眼神突然瞟到镂空书架的格栅内，墙体有一小块的突兀。若不是在光影之下，他几乎无法发现端倪。
他反向拿起毛笔，用戳了戳墙壁。
哗啦。
掉了一层土。
露出了一节白色的、女人小指骨。
墙壁里有尸体吗？
墓里都会放对自己有纪念意义的，或者吉祥的东西。如果是张永鱼的妻妾子女，不会砌在墙里。
是祭品吗？
白沉星冲着已经裸露出来的尸骨墙壁猛然踹去。
——砰！
——哗。
——哗。
——哗。
土、烟灰、香粉像下落。
白沉星在尘埃里看见了一张小小的蛇皮。
透明的。
像芙蓉玉。
第59章 谁的脸 “奴婢们恭候多时。”
这件屋内的整整一片墙都是用横七竖八的女人尸骨和蛇骨蛇皮填充的。
扭扭曲曲, 密密麻麻竟然填充得密密匝匝。
女人和蛇？
蛇已经被墙体吸收了全部水分，干枯死亡多时，因此墙体才如此容易被踹开, 就像用水泥藏尸也很容易被发现一样。
白沉星弯腰，从瓦砾中捡起一条蛇干。触手粗糙, 却又带着诡异的湿润感, 仿佛刚刚从某种阴冷的沼泽中挖出。舍得躯体内夹杂着一缕缕黑色纤细的东西，如同女人的长发。
蛇头部分的眼窝空洞，但有些蛇眼尚未完全腐烂，干涸的红色残留着。和画上所绘一样, 瞳孔立成一条竖线, 如同一根沾满鲜血的钢针。
白沉星将蛇举到眼前, 仔仔细细观察, 这竖着的瞳孔小线突然莫名很像一缕红色苔藓。