游戏室里有家庭影院，俞舟以为到那里去看，结果谭怡璇说卧室就装着投影仪，不用那么麻烦了。
投影仪正对着床，谭怡璇按了遥控器，把幕布放下来。
俞舟坐在床头，谭怡璇躺在她腿上。
房间里关了灯，只有屏幕还有亮光。
电影的开头就介绍了两个主角大相径庭的环境背景，谭怡璇以为就是那种老掉牙的情节。
在没遇到菲利普之前，德里斯居无定所，终日混迹于街头，通宵辗转在公交和地铁之间。
窗外是白茫茫的大雪，窗内是不安的灵魂。
他疲惫地靠在车窗上，望着窗外冷清的景色出神，在颠簸中寻求几分钟的歇息。
身体早已被沉重的生活压得喘不过气，贫穷就像是空气一般无法逃离。
在度过一个个漫长而寒冷的夜晚后，他走出地铁站，若无其事地加入其他正常人的行列。
反观菲利普，他住在富丽堂皇的别墅里，24小时都有专人看护，无需为生计发愁，可以自由地享受着世间的乐趣。
他是一个世俗层面上无比成功和光鲜亮丽的人，拥有了别人羡慕的一切，即使身体有缺陷也不妨碍他的魅力和智慧，然而独独缺少了活力和生机。
德里斯一开始对于看护工作一窍不通，多少有点手忙脚乱，甚至还有点抗拒，直到后来的轻车熟路。
一个很温情的片段就是菲利普在夜间突然觉得喘不过气，他大口地呼吸，像一条搁浅在岸上的鱼儿一样艰难。
德里克用毛巾敷在他的额头上，用手心把温暖传递过去，引导他把呼吸放平稳，用坚定的眼神望着他，告诉他一切都会没事的。
电影的前半段很好笑，主要是由于两个主角的成长环境和三观的不同带来的矛盾和摩擦。但这并不妨碍他们能找到共同的兴趣。比如黑人小伙德里斯喜欢流行音乐，中年绅士菲利普更喜欢古典音乐，两人都能从音乐中得到快乐。
俞舟觉得两个主角都很真诚，这也是他们能建立起友谊的基础。
那些外在的东西，像是金钱、职业和社会地位确实是难以逾越的鸿沟，但是情感的交流能轻而易举地跨越这些障碍。
德里斯的真诚在于他不会对雇主抱有怜悯。
与其他人不同的是，他不愿把菲利普当做是残疾人看待，他时常会忘记菲利普是残疾然后把手机递给他。
德里斯会嫌弃菲利普的轮椅走得太慢，然后就给轮椅安上加速器，时速十二千米，让菲利普即使坐在轮椅上也能飞驰起来。
在菲利普因为药物的副作用感到疼痛的时候，会让他抽两根烟缓解一下。
印象最深刻的一点就是，在他们外出的时候，菲利普本来想坐在残疾人专用座位上，但是德里斯说他不能让菲利普像一匹马一样被塞进后车厢，最后他选择了和菲利普一起开着玛莎拉蒂在马路上狂飙。
谭怡璇看到这段的时候跟俞舟讲，要不改天带她去飙车。
俞舟说文明驾驶，幸福万家。
菲利普的真诚在于他对德里斯过往的包容，即使知道他曾经因为抢劫而蹲过监狱。
他看到了这个被社会边缘化的黑人小伙身上的闪光点。德里斯幽默风趣、自信大胆、仗义大方，这些优点都像是金子般珍贵。德里斯体现了人性最本真的善意，这种善意和纯真不是被教化的结果，而是源自人类本身的美好和善良。
可以说因为德里斯的到来，像是给了菲利普开启了第二段人生。他的激情、勇气、快乐全都被这个来自贫民窟的“小混混”所激发。
他们就像是两块散落的拼图，形状各异但是无比契合。遇见对方的那一刻才各自发觉原来的世界中所缺乏的部分。在两个孤独的灵魂相汇后，碰撞产生的化学反应犹如宇宙大爆炸一般奇妙。
两人都从对方的身上看到了世界的另一面，对于沉稳、循矩蹈规的菲利普来说，这个新世界色彩鲜明夺目，让人感到刺激又新奇，还夹杂着几分莽撞；而对于德里斯来说，菲利普带来了很多他之前没有机会接触到的知识，还有那些未曾感受过的体验。
俞舟看到菲利普邀请德里斯去阿尔卑斯山玩滑翔伞的那段笑出了声。
在瑞典如油画般的风景下，菲利普惬意地像是重返天空的鸟儿；而德里斯看着眼前天旋地转的世界，一开始疯狂后悔、畏惧又狼狈，后来全然沉浸在全新的视角带来的冲击中。
菲利普有一个长期的笔友，但是他不敢表达自己的心意，德里斯一直在为他出谋划策、推波助澜。
菲利普的爱浪漫但退缩，憧憬但懦弱，这一切自然被德里斯看在眼里。