这个时候，画师将克莱恩看作是另一意义上的同乡，同胞，盟友，朋友，类似于亲人一般的存在，因为整个诡秘世界也只有克莱恩能懂自己的想法，同乡抱团取暖嘛。
但是画师也不会忘记自己的来处，她知道自己的来处和克莱恩的来处是不一样的，她的精神还是很强大，并不会将克莱恩这个同乡看作自己唯一的故乡情感寄托，等到后来画师有了女儿就更不会这么想了，不过，我们并不能否认的事实就是画师和克莱恩都是对方很重要的锚点，都不是唯一的锚点。
后期的时候画师和克莱恩都互相摊牌了，知根知底，这个时候画师对克莱恩的看法既有看一个人的，也有看自己推的，合起来类似于自己线下追一个养成型爱豆（啥
这说起来有一点点复杂，可以这么说，画师把克莱恩看作一个客观的具体的自然存在的社会意义上的人的同时，也把克莱恩进行了一定处理，用冷静旁观，审视美和特性的眼光去看待克莱恩本人，在画师看来，克莱恩既有作为人的客观存在性，作为旧日支柱的神性，更有一种人性的美，艺术的美，仅仅存在就可以散发出来的事物本身的美丽——换言之，克莱恩在一定程度上充当了画师灵感缪斯的地位。
窃以为，我们追爱豆追的有人设，ta唱歌跳舞好听好看好听是一个，日常表现中展现的人设足够讨喜是一个，这些从本质上来说就是一种人造的“美”，爱豆本身就是人造的艺术品，我们也都知道是人造的，并愿意花钱享受这种粗略的美（虽说国内大多数爱豆并不能匹配这种酬劳，他们本身也算不上多有艺术美）
画师则更清楚自己看待克莱恩的两种眼光是怎样的，毕竟画师的思维中关于克莱恩是一乌贼塑造出来的小说人物这一点是画师的基本认知，这个是删不掉的，画师仅仅在这个认知上加上了一句“但是在我穿越到诡秘之主后克莱恩是一个真切存在的人”。在画师看来，克莱恩同时具备虚拟性和真实性，同时具备客观存在性和主观审美艺术性。
（薛定谔的诡秘之主猫猫说成立！）
我说这么多，其实只是为了给我的脑补做铺垫：我想看那种场面，画师将克莱恩视作世上最美的缪斯进行了一系列创作，用纯粹不含倾向的眼神注视【克莱恩】本身，高维俯视者审视美的目光扫过小克的每一处，随后落笔流畅，画师兴高采烈说小周你看我画的怎么样，克看了一眼觉得很美但就是有一种莫名的被注视的不适感，后来克想了想知道为什么不适——
这和亚当看着你用0-08书写故事很像啊！
还有这种：维度与创造之神在多个维度郑重宣布：异维度伟大的诡秘之主成为其笔下最佳的主角，最棒的缪斯，往后千年维度与创造之神都是诡秘之主激推！黑子退散！
画师，一款克莱恩激推兼同人产出大手
克：但你没说你是我右向激推啊？