施然被她攥着手，没说话。
回去她妈妈就哭了，坐在床上背对着她，哭得很伤心。之后她薅了两下头发，开始收拾行李。
后来施然就没见过她，只记得那个箱子很大，她妈妈出门时下楼梯被绊了一下，高跟鞋跟差点崴掉。
所以施然有一场戏，是穿着高跟鞋搬行李箱，同行的演员对着空箱子演吃力，只在手上和表情上暗暗使劲，而施然膝盖谨慎地内扣，鞋跟晃了晃，高跟鞋的开口处往旁边一撇，极快地收住。
这个细节令她大受好评，影评人说，施然非常懂得观察生活，她的演技相当扎实，相当真实。
很多人说，当你站到高处时，过往的苦难都将为你加冕。或许是，但并不全是。
苦难终究会带走些什么，或是留下些什么，那些发生过的印记，不知不觉会成长为生命的一部分。好比说，施然接受了苦难的馈赠，那些令人印象深刻的丰富表情助力她成为很好的演员，同时，也接受了苦难的惩罚，她失去了自己的表情。
她有些不知道如何去感受自身的情绪，所有关于她自身的东西，都很迟钝。笑的时候不知道需要扯几秒嘴角，哭的时候，习惯性地眨眼睛，害羞时，她的身体将这类情绪判断得跟厌恶相似，会冷淡地用力地克制它。
她并不想，但仿佛已经成为本能，在她自己还没有发觉的时候，就已经盘根错节。
影评人对她交口称赞，说她演什么像什么，在角色与角色之间看不出任何相似的影子，她简直是天生的演员，在她的演绎里，全是角色，几乎看不到她的本我。
一针见血。施然将自己活成了一个容器，它的材质透明而冰凉，能够容纳各式各样的人生。
因此，施然在每一次接角色的时候，都会回想自己有没有看到过类似的人物，提炼出她们的特色，包括微表情、行为习惯以及语言习惯。她的表演里通常有口头禅和小动作，更显得真实动人。
连在上综艺之前，她都观察了厨师、警察，还去学习了厨艺。
经纪团队称赞她敬业，可只有施然知道，如果没有真实看过的东西，她演不出来。
她演不出来。
施然平静地望着星星点点的万家灯火，左手轻轻抚摸右侧胳膊，揉一揉手肘，用掌心的温度包裹它。
空调打得太低了，以至于接触到温热之后，皮肤迅速地铺满一层小栗子，施然的指腹在上面磨蹭，这具身体如此敏感，本应该匹配一颗敏感的心脏。
可她的心脏是破损的，它像两块被缝补起来的布料，一边锐利地捕捉所有微小细节，一边钝感力十足地回收自己的情绪。
越长大，施然便越知道，人心是没有真相的。
她的妈妈抛弃了她，却也曾在她高烧不退时抱着她深夜在医院一坐就是半宿；她的爸爸几乎没有爱过她，却也在极其艰难的时候，卖了最后两块手表，给她交表演的学费；就连那位只打过几次照面的，父亲的情人，知晓她存在的人都默认她为了钱恬不知耻做小三，最后她却打回来几百万，跟她爸爸说我们两不相欠。
所以，施然并不觉得阮阮的心机算什么问题，和之前的比起来，太过于微不足道。
之所以观察阮阮，有别的原因。
施然的床头，摆着一本书，十年前出版的，叫做《不是欲望的欲望》，作者是很有名的当代女性作家，笔触犀利，角度刁钻，这本书一经发售便占据各大电商平台销售榜前列。施然是这本书最早的读者之一。
它即将影视化，现在已经立项，正在选角。
很巧，拍摄它的导演便是施然出道作的合作导演赵安生。施然成名后第一次自荐，想要演绎女主角。
好故事，大IP，新锐且有实力的文艺片导演，经纪公司都知道这是个冲奖的好机会，因此没有提出反对，尽管这部小说的尺度不小。
因为它相当直白地阐述了欲望。
出乎意料的是，赵导拒绝了施然。她说，施然的外形很合适，可施然身上没有欲望。她想要的，不是施然所能观察到的，外放的欲望，而是内敛的，做小伏低的，打扮成清溪的暗涌。
选角就卡在这里，什么人能演出“不是欲望的欲望”呢？
施然也不知道。影视作品里有所谓的“白切黑”，几乎所有人都能料想所谓“黑化”的眼神变化，可赵导要求演绎真诚。
真诚的矫饰，纯良的欲望，清白的不清白，坦荡的不坦荡。
施然侧头，将眼神落在那本书的封皮上。
也许，她能观察到了。
第11章
凌晨2点，施然打开笔记本电脑，给《欲望》写人物小传。