特别是那些演员本就不多的地方小剧团，根本就找不到那么多出彩的主要演员，他们接到“春芒”的剧本后，根本就无从下手，只能又将这个问题反映给上面领导。
上面领导收到反馈后，最终只能让每个地方有条件演出“春芒”的大剧团先来演。
因此在传播速度上，比原先的计划要慢上不少，这导致已经在报纸上看到关于“春芒”报道的各地知青和老乡，都在翘首以盼，希望他们当地的那些大剧团，能早日送戏下乡，将“春芒”带到他们所在的地方。
不仅全国各地的剧团忙着送“春芒”下乡，雪城歌舞团也不例外，田瑛他们从京市后回来不久，就开始送“春芒”下乡。
在雪城辖区里的所有公社，他们做了路线规划，由近到远，挨个的去。
“看到没，那个正往后台搬道具的姑娘，就是创作“春芒”的人。”
在田瑛他们送戏下乡的时候，几乎每到一处，都会有那些下乡知青，在远处偷偷瞧她。
一起来的那些知青中有人说：“她真厉害，这么年轻就能创作出“春芒”这样的作品。”
“还不止呢，难道你们之前没看报纸吗，她之前还创作出了“蝶梦”，“月华”，还有“姐妹”，每一部作品都很好看，其中“月华”还是由她主演的呢。”
知青中有一个特别喜欢田瑛的姑娘，如数家珍的跟周围人说着田瑛之前的作品。
只可惜她说的，也只是看过报纸上的报道，并没有看过真正的演出，因为他们所下放的地方，离雪城市里很远，即便他们想看，也不方便。
而雪城歌舞团每次送戏下乡，演的基本都是当地老乡所熟悉和喜爱的那些传统剧目。
这倒不是雪城歌舞团不想给老乡们演原创的新戏，但因为文化差异，那些广受欢迎的传统剧目，在乡村反而会更受欢迎。
老乡们难得看一次戏，都是带着满满期待来的，自然要确保他们乘兴而来，尽兴而归。
这次要不是“春芒”这部剧，和老乡还有知青的生活息息相关，雪城歌舞团还是不会把这样的新戏送下乡，除非是当地老乡通过其它渠道了解了这些新戏，主动要求他们来演这些新戏，那就另当别论。
总之雪城歌舞的宗旨就是，老乡们想看什么样的戏，他们就送哪个类型的戏下乡，而不是他们想演什么，就让老乡们看什么。
当然，“春芒”这种特殊情况除外。
也正因为雪城歌舞没有以偏概全，对不同受众的观众都用心对待，才能让他们一直广受观众的喜爱，而如今观众对他们的喜爱，则又更上了一层。
在老乡们看了“春芒”后，没想到他们的真实生活，能被演员在舞台上就这样活生生的演出来。
其实不仅老乡们，同为故事中的那些主人翁的知青，同样觉得，田瑛应该是有深入了解过他们的生活的，不然绝对创作不出这么贴近他们真实生活的作品。
“你们说说，写出“春芒”的那位小同志咋就这么能呢？她咋就能知道，我们从那些知青下到咱们大队，就经常焦头烂额，天天为怎么把他们安排到最适合的地方操心。这下好了，有了“春芒”里的那些办法，我们完全可以把那些知青都召集起来，根据他们每个人所擅长的给他们安排任务嘛，你们说是不是？”
看了“春芒”回去的大队干部，必然要先开个会，然后基本都会说出上述的一番话来。
参加会议的人只要思想正面积极的，基本都会赞同这些话。
当然，也不是所有人都没有异议，也有人会说，纸上谈兵容易，实际做起来麻烦困难一大堆。
每当有人说这话的时候，就会有人出来反驳：“要不你也给我们纸上谈一个看看，人家能把我们遇到的困难想出解决的办法，还通过送戏下乡的办法，让我们这些犄角旮旯里的人知道，已是不易，难道你还想人家过来把你遇到的各种难题都解决了不成？要是那样，还要你这样的干部有啥用！”
那些能看懂“春芒”的人则会附和：“就是，谁也没规定一定要按照“春芒”中的办法去做，人家只是想给我们提供一个解决困难的例子，有了这个例子，我们再遇到类似的问题，就能少走弯路，也能尽快找到解决的办法不是吗？”
能说出这样话的人，基本都会得到大多数人的赞同。
不仅老乡们讨论，知青们那边的讨论只会更加激烈，毕竟“春芒”就是围绕他们而写的。