至于案情，三日月君递给我一封信。
“藤原兄：
事件有变。
初，我曾以令尊为凶手断言此案，事实并非如此，深感抱歉。
出于歉疚，此次破例赘述现场。望日后将信存放妥当，若再提问，恕一概不答。
自玄关而上，一至二楼阶梯拐角处横一人，旁落钥匙盘，疑为管家片山。二至三楼阶梯正中横一人，佩眼镜，疑为画师平井。三楼靠近阶梯，第一间卧房，横一男一女，男子身材高大，可断言为纺织会社社长稻田；女子阿淀，旁落刀一柄，疑似凶器。令尊殒于阁楼仓库窗前。
若依前话，因阿淀小姐出轨，令尊先杀卧房二人，又杀两位旧友，后纵火自杀。与事实存在矛盾。
其一，火源为一楼餐厅，非阁楼。
其二，凶器位于卧房，若依死亡顺序，刀应落于阶梯。何解？
其三，令尊死前痛苦态，试图越窗逃跑，因窗沿过窄失败。后经查证，火情发生时库门已锁。此锁非悬挂，为内嵌式，需持钥匙方可于外部上锁。管家死于火前，钥匙无挪动痕迹。何人将其锁入库中？
当夜种种，还需细思之。
另，日前暗访一期君，或因睹物思人，他常出入望樱街（葫芦坡的正规叫法）租赁屋作画，并同街道一商户往来密切，经询问，与女店东交情匪浅。特此告知。
意外结案一事几已确定，需请家属商谈，速来大阪。
代向夫人问好。
田成佐吉”
寄件者是那位在夫人之间很有名气的刑警。
与文雅面容不相符合的，他的笔锋意外的刚硬，语气也透露着一股军人利落，是与三日月君完全不同的人物。
我将他的描述与推理反复地读，两种思想一经碰撞，就像契合的左右齿轮，瞬间将那场火灾前发生的事情铺展在眼前。
无疑，悲剧的起因应当是卧房。结合木下老人的“也”和“恨”，那位除他之外的恶鬼便是稻田社长。
向三日月君追问了这几人之间的关系。果不其然，阿淀小姐和她这位堂哥有些暧昧，而画师平井则一早看他二人不顺眼。
至于这位平井先生，三日月君不熟悉，听到名字的我却如雷贯耳。平井修一，先前在花町劝架险些被砍伤的路人前辈正是他了，听说是位重情义的汉子，会为藤原老爷打抱不平也在情理之中。
而小日和，不出意外，应当就是那时救他的红色小报记者。被邀请上岛的大机会，恐怕指的就是报道那二位私通之事。或许，记者并不知晓岛上会发生什么，而平井先生出于想捉住二人把柄的意图、只是嘱托他不能被旁人发现，他便照做了，所以才会造成如今一生一死两位“藤原先生”的局面。
当然，以上都只不过是我的一己之见，而依据这些猜测，那天晚上的真相大约是这样：
因为发生了值得庆祝的事情，所以藤原老爷邀请好友来到岛上奢侈的“会客厅”，举办了一场小小的宴会。宴会开到很晚，稻田社长和阿淀小姐先行离去，趁着醉意互诉衷肠，被尾随而来的平井先生撞见。
平井先生何许人也？自然厉声痛斥，扬言要令记者曝光。一气之下，稻田社长拔出屋内摆放的刀（在此我曾向三日月君确认，藤原老爷确实有于卧房镇刀的习惯）将平井先生杀害。目睹杀人事件（或私通）的小日和藏进阁楼中，却被不知情的管家反锁。随后管家下楼，看见了尸体，惊吓之中同样为稻田社长所杀。
这时，藤原老爷姗姗来迟。
友人与忠仆相继受害，愤怒让他一时冲动，手刃了两个背叛自己的人，随后放火想要与他们同归于尽。可是当火烧起来，真正烫伤脸庞的时候，他又后悔了。于是从屋内逃了出去，躲进小岛对面一期先生的租赁屋里，失去意识。
——看上去好像顺理成章。
可是当我向一期先生隐晦地陈述完案情，想劝慰这件事与他无关时，那位先生却说，不是这样。
“花是无罪的，有罪之人是我。”
他这样说。
怎么可能？我百思不得其解。
第10章 9
明白这缘由仅仅是一场巧合。
推理陷入僵局时，人总是会忍不住想做一些轻松的事。就在那个夜晚，我没有回到租赁的房屋中，而是借用了一期先生存放在木下小屋中的画具，登上坡顶想要画点什么。
葫芦坡是美丽的坡。无疑正因如此，才有那么多画师选择在附近购置房产。
一盏灯笼在黑暗中亮起，像投入森林的一丁点火苗，那赤红的芯子摇曳一下，整条坡道的灯火便燃烧起来。红与黄的色彩铺天盖地映入我的眼中，一时间竞泯灭了五感，甚至看不见路边白的耀目的夕颜花，唯独女郎的笑声、三弦声，和着花街颓靡的灯光，将这里渲染得亮如白昼。
我下意识地便画起了这些灯笼。不知不觉间，火苗一颗颗熄灭，最终在黎明破晓时分尽数存放于我的画中。目之所及之处，昨夜那铺天盖地的繁华，却是一点也找不见了。
这时候，我低头打量自己的作品。
——像一片火海。
远远望去，这与角岛遥相辉映的坡，竟给人一种比火灾现场更加绚烂地燃烧着、怪诞到极致的错觉。
困顿令我踉跄了一步，站稳时，角岛绿油油的樱花林蓦地映入眼帘，而黑漆漆的藤原公馆正对着这道坡。因为坡上的视野极佳，那一丁丁黑点在此刻尤为显眼，而昨夜却仿佛为了给那灯光让出舞台，完美地融合于黑暗间，沦落为夜幕之中和星辰无异的陪衬。
手心的画笔不知不觉掉落下来，脚步微微后退，看着那被绿林包围的洋房，我疯了一般窜下葫芦坡，沿着海岸奔跑。
是了，是了。
为什么先前没有想到呢？
藤原公馆的烟雾于清晨方才被发现，可是那火，却可以是从夜间便烧起来的。
角岛是座樱林繁茂的岛，除了登上高地，很难于夜间窥见燃起的火光。
况且它的对面便是葫芦坡——那夜夜亮彻，通宵达旦的场所。即便有人隐约窥得了夜里亮起的火苗，也会怀疑自己是否看错，或者把它和花街的灯笼混为一谈。
至于离岛最近的花街，行走其中的皆是意有所图的寻欢客。本就置身于火海，又怎会分得清眼前的火究竟从何而来呢？
没错，没错了。
开学第二日的清晨，次隆于坡顶看见的一期先生，恐怕正是得知了藤原公馆的火，出于某种原因，才独自注视着旁人难以看见的那一丁点火光，最终回到作为临时画室购置的屋子里去。
我想，那原因应当便是屋子里的木下老人。
先前因制服未沾染血迹，我便判断一期先生一定没登上过角岛。现在想来，这推论是极片面的。
即使未参与杀人事件，那个晚上，他一定也曾驾驶私人船只靠岸。所以，木下老人不是自行逃离小岛，而是一期先生救出了面部烧伤的藤原老爷，才把他改名换姓藏在葫芦坡。
唯一的问题是，他究竟与火灾有何联系？
学校事宜结束大约是晚上八点，我很难想象，如果那位先生在火灾发生前便来到公馆，他会放任火情展开，甚至眼睁睁看着大火烧毁养父的脸。
所以他是在大火之后才迟来一步，从火场救下了唯一的生还者吗？
倘若如此，他便与事件毫无关联，又怎么会近乎自虐地拼命兼职、又说出“有罪之人是我”的话呢？
况且，我始终还是无法想象，那位先生会在得知父亲罪行后不劝说他自首，而是在对方已经表露希望伏法的意愿时，依旧把他当做品行正直的长辈赡养起来，无微不至、甚至在自己无法到来的情况下也要托付可信之人照看他。
一切的一切，都在某件事上打了个结。那个结正是一期先生心头的锁，我感觉自己快要触碰到了，实际上却相隔千里。